Первые шаги - Работа с цветом. Основные сведения о цвете. Adobe Photoshop.

Работа с цветом

Глава 4-ая из книги "Ретуширование и обработка изображений в Photoshop", 3-е издание, Кэтрин Айсманн, Уэйн Палмер
Публикуется с разрешения издательского дома "Вильямс"

Основные сведения о цвете

Идентификация оттенков

Цветовая коррекция с помощью команды Variations

Имитация фотолаборатории с помощью команды Color Balance

Глобальная цветовая коррекция

Числа не врут

Избирательная цветовая коррекция

Коррекция цветовой температуры

Устранение серьезных проблем с цветом

Согласование, изменение и замена цвета

Мы все очень чувствительны к цвету, а наши глаза — мощный инструмент для сравнения оттенков. Эмоциональную и подсознательную важность цвета в нашем мире отрицать невозможно. А для фотореставратора чувствительность к цвету особенно необходима.

При работе с цветом нам необходимо комбинировать свое воображение и лучшие средства Photoshop, такие как корректирующие слои, палитру Info (Инфо), палитру Histogram (Гистограмма), инструменты рисования и выделения, а также режимы наложения. В настоящей главе вы узнаете следующее.

Как добавлять и извлекать цвета с помощью команд Variations (Варианты) и Color Balance (Цветовой баланс).
Как осуществлять глобальную цветовую коррекцию с помощью команд Levels и Curves.
Как осуществлять избирательную и многоканальную цветовую коррекцию.
Как устранять проблемы с цветовой температурой.
Сопоставление, подбор и замена цвета.

Многие из инструментов и приемов, используемых для улучшения оттенков, контраста и экспозиции, о которых мы говорили в главах 2 и 3, будут выступать в качестве основы для работы с цветом. Я настоятельно рекомендую, чтобы вы изучили материал этих глав, прежде чем погружаться в восхитительный мир цветов.

Основные сведения о цвете

Существуют два типа цветов — аддитивный и субтрактивный. В аддитивном мире для создания цвета необходимы источники света. При наложении основных цветов (красный, зеленый и синий) получается белый цвет (рис. 4.1). В качестве примера источника аддитивной модели цветов можно привести монитор.

Рис. 4.1. Аддитивная цветовая модель базируется на красном, зеленом и синем основных цветах

В субтрактивном мире цвет определяется степенью поглощения света. При объединении дополнительных цветов (голубой, пурпурный и желтый) получается черно-коричневый цвет (рис. 4.2). В качестве примера субтрактивной модели можно привести печать изображений на белой бумаге. При печати изображений в результате наложения дополнительных цветов получается неясный черно-коричневый оттенок. Для получения насыщенного черного цвета к указанным трем цветам добавляется черный цвет, благодаря чему при печати изображений экономятся более дорогие цветные чернила.

Рис. 4.2. Субтрактивная цветовая модель базируется на голубом, пурпурном и желтом композитных цветах

Попарное объединение аддитивных основных цветов приводит к образованию субтрактивных цветов, а попарное объединение субтрактивных основных цветов приводит к образованию аддитивных цветов. Для фотореставратора очень важным является понимание подобных противоположных отношений при идентификации и исправлении цветных дефектов. Например, если в изображении избыток синего цвета, у вас есть две возможности решения этой проблемы: или увеличить количество желтого (который является дополнительным по отношению к синему, а значит, уменьшает его количество в изображении), или уменьшить количество синего цвета. Оба подхода приводят к одному и тому же результату: уменьшению синего цвета в изображении.

В цифровой обработке изображений используются четыре основных цветовых режима: RGB, CMYK, Lab и HSB.

RGB. Это аддитивный цветовой режим, который используется при работе мониторов, сканеров, цифровых камер, а также при сканировании слайдов. Преимущества режима RGB для коррекции изображений заключаются в том, что при его использовании получаются небольшие размеры файла, равные значения зеленого, красного и синего цветов всегда позволяют получить нейтральный цвет, а само цветовое пространство RGB допускает преобразование в любое другое цветовое пространство.
CMYK. Это субтрактивный цветовой режим. Многие специалисты (особенно те, кто имеет опыт работы в сфере допечатной подготовки) предпочитают работать именно в этом режиме, поскольку чувствуют себя более уверенно при работе со значениями CMYK-компонентов, а редактирование цветов в той же гамме, которая используется принтером, позволяет избежать различных неожиданностей после печати изображения.
Lab. Это трехкнальный цветовой режим, в котором канал Luminosity (яркость) содержит сведения о черном и белом цветах. Канал “а” содержит сведения о цветах в диапазоне от голубого до пурпурного, а канал “b” — в диапазоне от синего до желтого. Lab — это цветовой режим, не зависящий от устройств, которые используются программным обеспечением для управления цветом. Он также применяется Photoshop при преобразовании изображений из режима RGB в режим CMYK. Цветовая коррекция в режиме CMYK — очень тонкая работа, поскольку небольшое изменение информации в каналах “a” и “b” может привести к заметному смещению оттенков в конечном изображении. С другой стороны, цветовой режим Lab отлично подходит для настройки экспозиции и удаления различных цветовых дефектов в файлах, полученных с помощью цифровых камер, о чем мы подробно поговорим в главе 5.
HSB. Это аббревиатура от Hue, Saturation, Brightness (цвет, насыщенность, яркость). Этот режим оказывается чрезвычайно полезным, если необходимо подчеркнуть или, наоборот, сгладить некоторые элементы при ретушировании портретов, о чем рассказывается в главе 10. У каждого цветового режима есть свои достоинства и недостатки, поэтому и подходят они для решения только определенного круга задач.

Все ли оттенки равноправны? В мире существуют всего два типа оттенков: которые привлекают внимание к изображению и которые, наоборот, отвлекают от него. К “положительным” оттенкам относятся золотистый, который получается на фотографиях, сделанных ранним утром или вечером, теплые оттенки, полученные в свете свечи, а также оттенки, полученные в результате применения фотографом фильтров или источников света для получения необходимой атмосферы, например атмосферы позднего зимнего вечера (рис. 4.3). Неподходящие оттенки возникают в том случае, если фотограф использует не тот фильтр или неверные настройки баланса белого при создании изображения, если изображение выцвело (рис. 4.4), а также в том случае, если нежелательный оттенок отражался от основного объекта в сцене (например, как отражается зеленый газон от белой статуи на рис. 4.5).

Рис. 4.3. Синий оттенок делает изображение холодным

Рис. 4.5. Зеленый газон добавил нежелательный оттенок белой статуи

Я уверена, что вы видели изображения, полученные на стадионе или в офисе, когда цветовая температура света не соответствует параметрам используемой пленки. Оранжевый, красный или зеленый оттенок, появившийся в результате использования неподходящей пленки или компенсации цветовой температуры света и фильтров, относятся к категории оттенков, которые я считаю нежелательными. В качестве еще одного примера нежелательных оттенков можно привести солнечный свет, проходящий сквозь крону дерева, — в этом случае люди, изображенные на фотографии, напоминают марсиан.

Обсудить эту статью на форуме